鲁迅的儿子周海婴，用摄影见证了时代，黑子读《历史的暗室》
鲁迅的儿子周海婴，用摄影见证了时代，黑子读《历史的暗室》
作为名人的子孙，一辈子被笼罩在上一辈的光环下面实在有些难受。他们会心生叛逆，却又藏着个性，仿佛自己只是名人的影子。他们不敢轻易逾越任何一条界线，只因为要保持上一辈的荣誉不因自己的偶尔过失而被玷污。我这里说的是周海婴——“鲁迅的儿子”。
鲁迅与我七十年 作者: 周海婴 出版社: 南海出版公司 出版年: 2001-9 ISBN: 9787544219563
是因为八卦去探寻鲁迅和许广平的那点小情事，才注意到周海婴。在他的《鲁迅与我七十年》中，对鲁迅的往事毫无保留，在回忆鲁迅与周作人反目过程、许广平与朱安的关系、鲁迅之死等曾经是历史谜案的内容中，他也毫不避讳提供旁证或个人佐证，叙述之中不为尊者讳，尽量冷静和客观，以图真正展现历史原貌。
但《鲁迅与我七十年》这本书，还是停留在鲁迅这个名字和这个人的身上。毫无疑问，这样的家族荣誉让周海婴不堪重负，而他个人的小兴趣小爱好都沉默在心中或者大众媒体里。但书中还是透露出来，1943年，周海婴便开始了他的摄影生涯。
这么多年来，我们眼中的周海婴，是上海鲁迅文化发展中心理事长，中国鲁迅研究会名誉会长，多地鲁迅纪念馆名誉馆长、顾问等等，直到2008年摄影作品展览出来，才知道原来他还能拍照，而且拍得挺好，更能用照片记录下历史。
历史的“暗室” 作者: 周海婴 出版社: 广西师范大学出版社 出版年: 2011-9 ISBN: 9787563389964
在广西师范大学出版社出版的《历史的“暗室”——周海婴早期摄影集·1946~1956》一书中，陈丹青给予了周海婴极高的评价：
“这对著名的父子各自见证了嬗变的时代，两代之隔的言说方式，则分别选择了嬗变的媒介：在书写时代，因苦闷而呐喊的慈悲心，鲁迅以入木三分的文学描述清末民初的众生相；在影像时代，因善良而观看的好奇心，海婴悄然自喜，沉溺摄影，留取民国末年接连共和国之间的韶光。”
我以为，文艺至高境界应该是记录、铭记和反思、憧憬，一个时代的文艺作品应该是留下这个时代烙印，而不是试图去摆脱世界。
在摄影集里，青年周海婴记录下1948年流亡当时殖民地香港的“新政协”多位民主人士的照片；记录了东北解放区的喧闹和兴奋；记录了新中国下的租界上海两面性生活——他们迎接着美丽新世界，同时又遗留着民国风情；记录了一些在历史的长河和喧闹的人群中湮没的景观；以及街头的人物百态和家族的人事变迁。
笑谈大先生 作者: 陈丹青 出版社: 广西师范大学出版社 出版年: 2011-1 ISBN: 9787549500130
他的镜头展现了主流之外的若干不曾为人问津的影像，而在他的景物拍摄和部分人物拍摄中，我们看到一些空洞的心情和无所适从的感觉，这正是底层人民生存环境的真实写照，或许也是那个时代独有的特色。处在交替中不知该如何随着社会的大潮而改变，在传统与现代中人们似乎不在意天是晴还是雨。
那或许不是最好的时代，但更不是最坏的时代，最坏的时代已经被驱散。所以在周海婴的镜头下，许多人物都面露笑容，许多事件和景物在展现空寂的同时也表达出平和。而最令我感兴趣的是，书的《社会》一章，真实记录了当时的民间，那不是一种猎奇，而是亲近普通生活，其中那些举重和健美的照片，时至今日看来还是颇有声色，似乎时光一直凝滞着。
不平则鸣 作者: 冯壮波 出版年: 2013-1 ISBN: 9787501450817
而《历史的“暗室”——周海婴早期摄影集·1946~1956》中那些游园、比赛、表演、葬礼等内容，更是有别于当时的时代摄影，它记录下了统一的宣传、统一的影像之外的人间，这更有烟火的气息，也为时代转型期的中国作下了一个见证。
再看《北上》一章，马叙伦、侯外庐、翦伯赞、郭沫若等人，在1948年奔向即将的新中国，他们的脸上或沉着、或高兴、或意气风发、或步履轻松，他们的眼中和脸上，都泛着憧憬的光芒。对于新世界的美好，每个人都充满着期待。
周海婴记录下了他们的殷殷希望，但谁能知道多年后，又会遭遇什么样的艰难险阻呢？似乎他的照相机早就预见了这些，于是在他的摄影作品中，如《公告栏》、《年货街》等，都表现出一种麻木和淡淡的忧郁。
可以说，周海婴一辈子没有做什么惊天动地的大事，他谨遵着鲁迅遗嘱所说：
“孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。”
但从他的文稿和这本摄影集来看，他并非无才能，也并非空头，只是在鲁迅的光芒下，谨小慎微收敛着自己。而更多的时候，他被鲁迅手稿事件、母亲许广平之死、长子周令飞的婚事、鲁迅版税继承权风波等事件困扰着，长期还是被鲁迅的阴影所笼罩。
对这位老人而言，有失公允却让他无可奈何。但从他《历史的“暗室”——周海婴早期摄影集·1946~1956》一书中，我们还是庆幸他终于摆脱了鲁迅的光环。
愿在天堂里的周海婴老人安息。
